バイク呉服屋の忙しい日々

世の夫婦は、性格やモノの考え方が似通う「似た者夫婦」と、どうして一緒になったのか理解に苦しむような「異質な夫婦」とに、分かれるような気がする。

似た者同士ならば、共感し合えることが多いので、穏やかな暮らしを送ることが出来そうだ。片や、相反するような夫婦だと、事あるごとにぶつかり合い、中には家庭生活そのものが、「日々是戦場」のような状態になるかも知れない。

こう考えると、すんなり相手を理解し合えるカップルの方が、長い夫婦生活を送る時には良さげに見えるのだが、実は、そうでもないのだ。

 

夫婦として一緒に暮らしている何十年もの間には、様々な問題に直面する。子どもが生まれれば、子育てのこと、親が年老いれば介護のこと。そしてそもそも二人一緒に、どのように人生を歩んでいくのか、という大きな命題を抱えて、暮らしていかなければならない。

問題にぶつかったとき、似たような考え方の夫婦だと、同じような解決策しか思い浮かばず、手詰まりになることがある。価値観や生き方が、同じような方向にしか向いていないので、これは仕方が無い。

これが、考え方が対極にある夫婦だと、思わぬ解決策を見出せることがある。それは相手に、自分では到底考え付かないようなことを、提案出来る素地があるからだ。だから相手の話を聞いて、「目から鱗」のように、悩みが消えてしまうこともままある。そしてそもそも、悩んでいた問題を、異質な相手は「問題にもしない」ことが多い。

全く違う気質の夫婦にとっての最大の武器は、違う視点で物事を考えられること。これは、互いに補完・捕捉し合って生活をし、家庭を築いていくことに繋がる。

 

キモノと帯のコーディネートは、この夫婦同士の関係と、良く似ているように思う。キモノと帯を同系色の濃淡で合わせるのが、「似た者カップル」であり、対極にある色で互いを引き立たせるのが、「異質カップル」であろうか。

今日は、キモノと帯双方を補完し、引き立てあう色の組み合わせ＝補色（ほしょく）という視点で、コーディネートを考えてみる。品物は、最も華やかさを演出することが求められる、振袖を使うことにしたい。いつものコーディネートでは、ご紹介する品物の模様や作り方に時間を割くが、今日は、色に注目しながら、稿を進めてみたい。

 

今日、コーディネートで使用する振袖と三点の帯、小物（帯〆・帯揚・刺縫衿）

人間が見るそれぞれの色の見え方は、三つの要素で決まる。一つは色相で、赤・青・緑のように「色の見え方」の違いである。二つ目は、彩度で、色の鮮やかさ。もう一つは色の明るさ・明度である。この三要素・色の三属性を理解することが、色を知る基本となる。

 

私が小学生だった頃、色鉛筆というものは、少し贅沢な学用品であった。多くの子どもが持っていた色鉛筆は、１２色だったが、中には２４色や３６色も揃っているような色鉛筆箱を机に置いた子がいて、みんなから羨望の眼差しを受けていた。

買ったばかりの色鉛筆の箱を開けると、美しく目に馴染むように色が並ぶ。箱の一番左隅から、茶・赤・橙・黄・緑・青・紫の順。白と黒がどこに置かれていたのか、記憶がないが、そもそも１２色の場合には、この二色は入っていなかったかもしれない。

 

順番に並んだ色鉛筆には、色を秩序立てて配列し、美しく見せるという意識が伺える。これは、人が色に持つ心理的な感情を考慮して、考え出されたものである。

色を配列する形式には、色空間（カラースペース）というものがあり、円や球などの幾何学図形を使いながら、表示される。人が色に対して感じる心理的な概念に基づいた配列形式を、表色系と呼ぶ。この形式の代表的なものが、色の三属性に基づく「マンセルの表色系＝マンセル・システム」である。

 

この表色系は、アメリカ人画家のアルバート・マンセルが、曖昧な色の名前を合理的に表現したいと考えて生まれたもので、色相の連続的な変化を、円の上に繋いで表示している。このように順序立てた色の円のことを、色相環（しきそうかん）と呼び、マンセルシステム以外にも、幾つかの方式がある。

マンセルは、円の頂点にまず赤を置き、黄・緑・青・紫の５色を円の上に配置する。そして、その５色の色と色の間に、黄赤・黄緑・青緑・紫青・赤紫の５色を置いた。この１０色が基本色となり、その色をさらに１０分割し、合計１００色を円の上に繋ぎ、色相環を完成させた。

この、マンセルの作り上げた色配列の表示法は、現在JIS規格（日本工業規格）として、標準化されており、色を扱う仕事の現場では、貴重な役割を果たしている。

 

マンセルの色相環を見ると、一つの色においては、その正反対側に位置する色が、一番かけ離れた色と見なされる。これが色相環における「補色（ほしょく）」である。例えば、赤系に正対する色は緑系であり、黄系は紫系、橙系は青系になる。

この補色にあたる色同士は、その名前の通り、「双方の色と色を補う色」ということになる。この二つを組み合わせて使うと、互いの色を引き立てあう効果があると考えられ、それを「補色調和」と呼んでいる。

 

店舗の看板や表示ロゴに使う色には、人の目を引きつけたり、目立たせることを意図して、この補色調和がよく採用されている。

例えば、コンビ二のセブンイレブンや、サンクスの看板を見て頂きたい。そこで使われている色は、赤と緑という補色関係にある色同士だ。セブンイレブンでは、真ん中の大きな７の字には赤が、その縁どりには緑が使われている。サンクスの色使いも、同様。また、同じコンビ二のミニ・ストップの看板を見ると、黄色と紫を使っていて、やはりこれも補色を意識している。

このように、対極にある色の組み合わせには、全体を引き立たせて見せることに、一定の効果があることが判る。この概念は、キモノと帯をコーディネートする場合にも、一つの考え方として頭に入れておくと、良いかもしれない。もちろん、地色の相性だけでは、納得出来る組み合わせにはならず、キモノと帯それぞれの図案や、中の配色も勘案しなければならない。

補色についての説明が、大変長くなってしまったが、実際のコーディネートで、色の映り方を試すことにしよう。

 

（紗綾型紋綸子　水色地　桜楓枝垂れ模様　型友禅振袖・菱一）

振袖は、華やかで、晴れ晴れしい場面で使うものと限られていることから、キモノと帯の双方で、着姿を引き立てる役割を果たす必要がある。その意味でコーディネートを考える時、「補色」を念頭に置きやすい品物であろう。

これから、この振袖に違う色目の帯を三点使って、コーディネートしてみる。また、帯〆や帯揚げも、その都度合う色を考え、変えてみたい。

 

（朱地　大彩波文様　袋帯・紫紘）

色相環で見ると、振袖の地色・水色系の補色にあたるのは、橙色系である。マンセルの作り上げたシステムでは、一つの色に対して、補色は一つだけに限られているが、今日は、もう少し範囲を広げて、色の系統として補色にあたるものを考えてみたい。

キモノの明るい水色と、その対極にある帯の濃い朱色。補色を厳密に考えれば、朱よりもう少し色が柔らかい橙色だろうが、ほぼ補色を意識した色の取り合わせである。

画像を見ると、「補色調和」の原則の通り、双方が引き立つ合わせになっているように思える。また、振袖模様の中にある楓の朱色と、帯地色がリンクしているため、なおピタリと収まっているように見える。

前の合わせ。帯地の紐波模様の配色は、大部分が朱色と金・銀、そして僅かに緑と紫の色が見える。帯色の印象は朱そのものであることが、振袖の水色との映りを際立たせている。

帯〆と帯揚げに使った明るい緑色＝萌黄色は、色相環では水色と朱色の丁度中間に位置する色であり、どちらの地色にも、均等に馴染むものではないかと思う。すこし色はずれるが、赤と緑は補色なので、それに近い帯の朱と小物の萌黄も、ある程度は補色を意識出来る色の取り合わせである。

コーディネートを考える場合、色だけではなく、当然図案も考えに入れなくてはならない。振袖は、観世流水に桜楓文様で、しかも上に伸び上がるような枝垂れ模様。こんな図案のキモノに合わせる帯は、やはり花文様以外の抽象的な文様の方が、まとまりやすい。帯図案の流水のような紐文様と、振袖の中にある観世流水とで、双方の文様としても関連が見える。

 

（黄色地　雲取能衣桐蝶文様　袋帯・紫紘）

袋帯の地色としては珍しい黄色だが、キモノ地色の水色との補色を考えると、すこしずれる。黄色系の本来の補色は紫色系なので、最初の朱色との合わせのようには、キッチリとは決まらない。

ただ、キモノと帯の合わせでは、「決めすぎないこと」も手段の一つである。朱より柔らかい黄色地を使うことで、着姿に優しさが出る。双方を引き立てることだけに捉われて、補色を意識しすぎてもよくない。コーディネートは、決まりきった一つの形ではなく、印象が変わるような組み合わせを何通りか考える必要がある。何故ならば、着用する人によって、「どのような雰囲気にしたいか」が変わるからだ。

前の合わせ。橙色が主体の帯模様の配色により、キモノの水色と補色の関係が出来ている。黄色は補色ではないが、水色からは遠い色なので、合わせに違和感がない。

小物に濃い茜色を使ったのは、少し柔らかい印象の着姿を引き締めるため。このような場合の小物の色は、橙色では弱く、緑系では色が浮いてしまう。もちろん、帯地と同系の黄色は使えない。キリッとした赤を使うことで、着姿が決まる。いわば、体操における着地のような役割である。

露芝の中に、揚羽蝶と桐があしらわれたこの帯文様は、能衣装の中によく見られる重厚な図案。キモノの模様は、ほぼ桜と楓だけであり、かわいいイメージが前に出ているが、帯に重い図案を使うことにより、着姿全体の格を上げることが出来る。

 

（黒地　七宝大華文　袋帯・紫紘）

最後は、色相環には入っていない、黒地を使ってみた。白と黒、それに灰色は色の様相が無く、彩度も無いため、「無彩色」となる。従って、色相環の外にある色であり、当然補色となる色がない。

だが、この三色ほど、合わせるものに影響を与える色は無かろう。特に白と黒は、印象を劇的に変える効果がある。帯には、白地や黒地のモノが多く、キモノの地色とどのように組み合わせるか、考える場面が多い。

私には、黒地はキモノを引き立たせ、白地は着姿を優しく印象付ける効果があるように思える。特に振袖に多く見られる地色、赤・緑・青の三原色で使う場合には、それが大きい気がする。画像を見ると、朱や黄色地の帯を使ったコーディネートとは、雰囲気が違い、黒地独特の「キモノの引き立て方」になっている。

前の合わせ。七宝の中の大唐花の橙色が、地の水色とは補色。模様は大胆で、かつ配色は金銀と橙色系だけ。画像では、黒地色があまり意識されない。

小物は黄色を使ってみたが、少しおとなしすぎるきらいがあり、むしろ橙色の方が良いのかもしれない。また、茜のような濃赤でも、濃緑でも若草色でも合わすことが出来るだろう。黒地の帯には、どのような小物の色にも対応出来る強さがある。

この帯図案は、先頃ご紹介した七宝文＝花輪違い文。輪の中の花が大きく取られ、花菱文様にも見える。有職文を代表する七宝も、思い切り華々しくデザインしてしまうと、こんな形になる。先ほどの能衣装模様と同様、着姿の格を上げる帯であろう。

 

色、特に補色という概念を意識したコーディネートは、如何だっただろうか。一枚の振袖に対して、三点の帯を合わせてみたが、それぞれ受ける印象は違うように思う。

コーディネートには、正解というものはなく、人により選ぶものも違う。それが、着る方の個性にも繋がっている。大切なのは、お客様に選ぶ余地を残すこと。それは売り手が、雰囲気の異なる組み合わせをどのように提案するか、ということに関わってくる。

お客様を必要以上に迷わせてはいけないが、品物を選ぶ楽しさを、十分に感じて頂くことも、店が果たす役割の一つではないだろうか。

最後に、ご紹介した帯と小物の画像を、もう一度どうぞ。なお、使用した帯〆・帯揚げ・刺繍衿は、すべて加藤萬の品物。

 

中学校の数学には、「ねじれの位置」というものが出てきます。これは、二本の直線が、空間内で平行でもなく、交わってもいない状態にあることを指します。つまりは、同じ平面の上には、乗れない二つの直線ということになります。

テストではよく、立方体図形の中で、ねじれの位置にある辺を探すような問題が出されますが、平行も交差もしていないところを見つければ、自然に解答が得られます。私は、本当に幾何が苦手でしたが、ねじれの位置を探すのだけは、上手でした。

 

これが、現在の夫婦関係にも繋がっており、性格も考え方も、家内と私では全く相容れない、まさに「ねじれの位置」にあると思われます。

本来ならば、お互いの欠点を補い、引き立てあう「補色」のような関係にならなくてはいけませんが、バイク呉服屋のアクが強すぎて、どこまで行っても、かみ合うことがありません。

それでも、「金井克子状態＝他人の関係」には陥っていないので、まだどこかに、気持ちが交差する要素が残っているということでしょう。この先、三行半を突きつけられないように、せいぜい自重したいと思います。

今日も長くなってしまいましたが、最後まで読んで頂き、ありがとうございました。